柳永在這首詞中巧妙地運用了俚詞，既通俗又妥貼而曲盡其意，語言通俗，充分體現了“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的特點。
這首詞的上闋寫男女雙方不期而遇後的情態。
當初彼此歡聚而又離散的時候，便以爲從此無法再同她見面，誰料近來卻在一次酒席筵上與之不期而遇，大家都沒有說什麼，她在別人面前作出一副若無其事的樣子，閒空裏卻愁眉不展，長吁短嘆。
她這種楚楚可憐的情態，引起了我對往日恩愛之情的無限愁思。
上闋只是平鋪直敘，章法上並無任何曲折，內在裏卻筆直意曲，幾度頓挫。
曾經歡聚，最終離散；曾經斷認“無由再逢伊麪”，宴席上卻又重相見；她在陪別人飲酒作樂，想來當時的場面實在令人難堪；似該一敘舊情，卻一個斂眉長嘆，一個“舊愁無限”。
這一切，匯成了一個動人的重逢場面，情意綿綿而又耐人尋味。
“盈盈淚眼”直接與上闋的“斂著眉兒長嘆”相連，詞作自然過渡到下闋，着重刻畫重逢後男女雙方的語言和心理。
“盈盈淚眼”三句寫女方含淚訴怨。
聯繫上闋的內容，兩人不知何故聚而又散，散了就認爲無由再見；邂逅重逢，又是沉默無語，一個皺眉嘆氣，一個愁情滿懷。
讓人感到他們確是各有苦衷，有口難言。
而今女方首先拋開尷尬、羞怯，不顧一切地傾訴衷腸，足見她對詞人仍舊情未了，情意深長。
但着一“漫”字，表明詞人對她的傾訴心存疑慮。
果然，“奈你自家心下，有事難見”。
詞人猜疑她有難言之隱，故而對她的傾訴將信將疑。
不過他也並不將“難見”之“事”說破。
他想的是：“待信真個，恁別無牽絆，不免收心，共伊長遠。
”要是我相信了她真是那樣在感情上別無牽掛，我就收起猜疑之心，和她長久相愛。
可見詞人的心理是多麼的複雜、微妙。
至此，讀者方恍有所悟，原來，詞中男女雙方“當初聚散”的原因，也就是女子的難言之隱，是她別有縈絆。
而其“萬般幽怨”的解釋，也正表明她作爲一個歌妓的無奈：一方面，她深愛着詞人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢場作戲。
現在，她深愛着的人雖有“收心”、“共伊長遠”的打算，但前提是，她必須不顧一切，割斷所有的縈絆，否則，等待他們的又將是聚而復散。
那麼，一個歌妓是否真的能擺脫一切羈絆，他們是否能重續舊情、相愛到永遠呢？一切都留給讀者去想像了。
這樣的結尾，含蓄有致，耐人尋味，正如任中敏《敦煌曲初探》所言：此詞“情節頗生動，在半信半疑，可圓可破之間”。
此詞在敘述中包容了許多言未及之的往事以及曲折的心理活動，其餘味品之彌永。
這首詞結構上一線貫穿，原始要終，一筆到底；敘事簡潔，凝練，含蓄；刻畫人物逼真、細膩，聲態畢肖；多用當時口語，通俗而能曲盡其意。
這些特點使得這首詞帶有濃厚的市民文學特徵。
夏敬觀在《手評樂章集》中說：“柳詞當分雅俚二類……俚詞襲五代淫詖之風氣，開金元曲子之先聲，比於里巷歌謠，亦復自成一格。
”其實，柳永的這類詞，是他世俗化的審美情趣，以及與樂工歌妓合作的創作道路的直接產物。

秋夜月：詞牌名，《樂章集》注“夾鍾商”。
雙調八十三字，上闋八句五仄韻，下闋十句五仄韻。
聚散：離開。
喚作：口語，認爲的意思。
再逢：再次相遇。
伊：第二人稱代詞，相當於“你”。
不期而會：沒有約定而遇見。
《穀樑傳·隱公八年》：“不期而會曰遇。
”
尊前：在酒樽之前。
馬戴《贈友人邊游回》：“尊前語盡北風起，秋色蕭條胡雁來。
”
長嘆：長長地嘆氣。
鮑照《擬行路難》：“如今君心一朝異，對此長嘆終百年。
”
惹起：引起。
戴復古《釣臺》：“平生誤識劉文叔，惹起虛名滿世間。
”
盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。
張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》：“況與佳人分鳳侶，盈盈粉淚難收。
”
淚眼：閃着淚的眼。
庾信《昭君辭應詔》：“片片紅顏落，雙雙淚眼生。
”
漫向：空向。
漫，徒然。
萬般：各種各樣、多種多樣。
元稹《岳陽樓》：“悵望殘春萬般意，滿櫺湖水入西江。
”
奈：無可奈何。
自家：自己。
施肩吾《望夫詞》：“自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。
”
心下：心裏、心中。
黃庭堅《品令·茶詞》：“口不能言，心下快活自省。
”
待信：謂以誠信相待。
真個：口語，真的。
個，語助詞。
恁：你。
別無縈絆：沒有別的感情牽絆。
收心：放棄猜疑之心。

當時離開的時候，就以爲沒有機會再和你見面。
近日裏，卻沒想到我們重新歡聚在宴會上。
閒暇的時候，喝着酒，你皺着眉頭嘆氣。
又想起舊時的無限憂愁。
你眼睛裏閃着淚光，在我耳邊說着你的萬種怨恨。
但是我心中也有許多的無可奈何，不可能這樣永遠陪你。
等到我們相互坦誠，你也沒有什麼牽絆的時候，我就會和你永遠在一起。