本诗结构简单，却以意境胜。
以画写诗，唐王维时已发展得极好了，而黎简此作，与其称为画诗，不如看作是现在的「微电影」一类的东西，从一个摄像者的视角描绘了一段时间里诗人眼中的小园美景。
镜头首先对准的是平静的池水，水面倒映着层层深树，亦远亦近，微风一起，水面轻摇，树影也跟着迷乱起来，更显深远有致。
镜头上移，诗人开始眺望远处的山峦，有趣的是，他并没有用「山光入短墙」一类俗语，而是变换角度，反客为主，偏偏说成是山光越过短墙，正探头探脑地偷窥着园中景色。
一个「窥」字，让整联都活了起来，移诗人情感于山峦，不仅写出了山光之可爱，也借山光之「窥」有力地烘托出了小园之可爱，其匠心令人叫绝。
稍稍调小焦距，诗人又注意到了秋村中的黄叶。
入秋之后，黄叶挂满树木，缀满村庄。
此处黄叶之黄，不是枯黄，不是蔫黄，而是一种绚丽夺目的鲜黄，是镜头中的亮色。
诗人就在这悦目的鲜黄中，时而左顾，时而右盼，发现自己东侧的黄叶平平无奇，而西侧黄叶却能化其鲜亮之颜色入落日之斜辉，奇绝美绝。
是谓「一半」。
诗人何以知黄叶之满？自然是各个方向都曾长凝久驻，也正因此才能比较出「一半」来，有了前句作底，后句才站得住，也更有韵味。
此外，这一联两句在全诗皆对的情况下看似不工整，实则拗有拗的好处，诗人正是为了突出「一半入斜阳」着心之苦，景色之美，才故设拗句，引为亮色。
接着，镜头转到身边，幽竹静立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。
诗人在如斯美景中，为何说小园只宜「小立」呢？原来新月已上，冷似新霜。
诗人从「斜阳」看到「新月」，实在已有一段时间，此时不耐寒冷，只好归去，也是无可奈何。
用月来写寒，这不是什么新发明，「夜吟应觉月光寒」（李商隐《无题》）「清辉玉臂寒」（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，写出寒冷的同时，又双层比喻出清静高洁之品质的，似不多见。
可能有人认为，本诗前两联写景，颈联过渡，尾联写人，这样说不是没有道理，但失之呆板。
作为一篇微电影式的小诗，因为一个镜头（亦即摄像者）的存在，本诗实际上句句有人，处处有人。
树影迷乱是人眼所见，山光窥园是人心所想，一半黄叶入斜阳，更暗含着诗人痴立园中之状。
幽竹为淡泊，寒花表清高，明月新霜都是诗人高洁品质的象征。
景色固然是外物，但选景则是只有人才能做到的，尤其是此诗的景物描写加入了大量的主观发挥。
所以这首诗不仅表现了小园之美，也着意写出了诗人自身的高雅情怀。

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