惜奴嬌 · 戲同官
風骨蕭然，稱獨立、羣仙首。
春江雪、一枝梅秀。
小樣香檀，映朗玉、纖纖手。
未久。
轉新聲、泠泠山溜。
曲裏傳情，更濃似、尊中酒。
信傾蓋、相逢如舊。
別後相思，記敏政堂前柳。
知否。
又拼了、一場消瘦。
春江雪、一枝梅秀。
小樣香檀，映朗玉、纖纖手。
未久。
轉新聲、泠泠山溜。
曲裏傳情，更濃似、尊中酒。
信傾蓋、相逢如舊。
別後相思，記敏政堂前柳。
知否。
又拼了、一場消瘦。
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惜奴嬌：詞牌名。
又名《惜嬰嬌》、《姹鶯嬌》。
此調爲北宋新聲。
奴嬌疑爲歌妓名。
賀方回詞爲創調之作。
宋人用此調多寫歌妓或言情，但頗有遊戲之意。
石次仲兩詞更爲俚俗。
元髙拭詞注「雙調」。
按，朝鮮李朝鄭麟趾《髙麗史·樂志》：「宋賜大晟樂內有《惜奴嬌曲破》，擇其雅者，亦爲類列。」故詞牌名應是出自大曲之摘遍。
調見北宋晁無咎《晁氏琴趣外編》。
正體：雙調七十一字，前闋七句五仄韻，後闋七句四仄韻、一疊韻。
以晁無咎《惜奴嬌·歌闋瓊筵》爲代表。
此調始於此詞，但前闋第二句五字，宋人如此塡者甚少，採之以志淵源所自。
平仄詳見史梅溪詞。
變體一：雙調七十二字，前後闋各七句、五仄韻。
以史梅溪《惜奴嬌·香剝酥痕》爲代表。
此卽晁詞體，惟前闋第二句六字異。
變體二：雙調七十一字，前後闋各七句、四仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·莫如勝槪》爲代表。
此以下三詞，皆見《髙麗史·樂志》「宋賜大晟樂中，《惜奴嬌曲破》之一遍也」，其源亦出於晁詞，故句讀多同者。
此與晁詞較，惟前闋第五句，後闋第二句、第五句不作折腰句法，兩結攤破句法、不押短韻，餘皆同。
變體三：雙調八十字，前後闋各八句、七仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·景雲披靡》爲代表。
此詞音節猶近晁詞體制，但前後闋第二句以下各添六字一句，後闋第二句減二字，前後闋第三句又各減一字耳。
變體四：雙調一百二字，前闋九句五仄韻，後闋十句六仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·春早皇都冰泮》爲代表。
此詞句讀與晁詞、史詞迥別。
小樣香檀：指扇。
泠泠山溜：晉·陸士衡《招隱詩》：「山溜何泠泠。」
傾蓋：《史記·巻八十三·〈魯仲連鄒陽列傳·鄒陽傳〉》：「諺曰：『白頭如新，傾蓋如故。
』」
敏政堂：《永樂大典·巻七千二百三十六·「堂」字韻》引《溫州府志》：「敏政堂卽府廳，湯守遜書扁，左右皆有耳房。」引《撫州羅山志》所載張季謩《敏政堂記》謂敏政堂爲崇仁縣令張潚（字仲淸，以通直郎知縣事）所建，記文自署淳熙七年孟秋。
不知二者孰是。
溫州似爲稼軒平生未曾經行之地，崇仁爲江右一縣，詞中所指或卽此。
又名《惜嬰嬌》、《姹鶯嬌》。
此調爲北宋新聲。
奴嬌疑爲歌妓名。
賀方回詞爲創調之作。
宋人用此調多寫歌妓或言情，但頗有遊戲之意。
石次仲兩詞更爲俚俗。
元髙拭詞注「雙調」。
按，朝鮮李朝鄭麟趾《髙麗史·樂志》：「宋賜大晟樂內有《惜奴嬌曲破》，擇其雅者，亦爲類列。」故詞牌名應是出自大曲之摘遍。
調見北宋晁無咎《晁氏琴趣外編》。
正體：雙調七十一字，前闋七句五仄韻，後闋七句四仄韻、一疊韻。
以晁無咎《惜奴嬌·歌闋瓊筵》爲代表。
此調始於此詞，但前闋第二句五字，宋人如此塡者甚少，採之以志淵源所自。
平仄詳見史梅溪詞。
變體一：雙調七十二字，前後闋各七句、五仄韻。
以史梅溪《惜奴嬌·香剝酥痕》爲代表。
此卽晁詞體，惟前闋第二句六字異。
變體二：雙調七十一字，前後闋各七句、四仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·莫如勝槪》爲代表。
此以下三詞，皆見《髙麗史·樂志》「宋賜大晟樂中，《惜奴嬌曲破》之一遍也」，其源亦出於晁詞，故句讀多同者。
此與晁詞較，惟前闋第五句，後闋第二句、第五句不作折腰句法，兩結攤破句法、不押短韻，餘皆同。
變體三：雙調八十字，前後闋各八句、七仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·景雲披靡》爲代表。
此詞音節猶近晁詞體制，但前後闋第二句以下各添六字一句，後闋第二句減二字，前後闋第三句又各減一字耳。
變體四：雙調一百二字，前闋九句五仄韻，後闋十句六仄韻。
以《髙麗史·樂志》無名氏《惜奴嬌·春早皇都冰泮》爲代表。
此詞句讀與晁詞、史詞迥別。
小樣香檀：指扇。
泠泠山溜：晉·陸士衡《招隱詩》：「山溜何泠泠。」
傾蓋：《史記·巻八十三·〈魯仲連鄒陽列傳·鄒陽傳〉》：「諺曰：『白頭如新，傾蓋如故。
』」
敏政堂：《永樂大典·巻七千二百三十六·「堂」字韻》引《溫州府志》：「敏政堂卽府廳，湯守遜書扁，左右皆有耳房。」引《撫州羅山志》所載張季謩《敏政堂記》謂敏政堂爲崇仁縣令張潚（字仲淸，以通直郎知縣事）所建，記文自署淳熙七年孟秋。
不知二者孰是。
溫州似爲稼軒平生未曾經行之地，崇仁爲江右一縣，詞中所指或卽此。
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