詞論
樂府聲詩並著，最盛於唐。
開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。
時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。
曰：“表弟願與坐末。
”衆皆不顧。
既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴爲冠，歌罷，衆皆諮嗟稱賞。
名士忽指李曰：“請表弟歌。
”衆皆哂，或有怒者。
及轉喉發聲，歌一曲，衆皆泣下。
羅拜曰：此李八郎也。
”自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。
已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。
語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。
逮至本朝，禮樂文武大備。
又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。
又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作爲小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。
又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。
且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。
本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。
王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。
乃知詞別是一家，知之者少。
後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。
又晏苦無鋪敘。
賀苦少典重。
秦即專主情致，而少故實。
譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。
黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。
開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。
時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。
曰：“表弟願與坐末。
”衆皆不顧。
既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴爲冠，歌罷，衆皆諮嗟稱賞。
名士忽指李曰：“請表弟歌。
”衆皆哂，或有怒者。
及轉喉發聲，歌一曲，衆皆泣下。
羅拜曰：此李八郎也。
”自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。
已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。
語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。
逮至本朝，禮樂文武大備。
又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。
又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作爲小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。
又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。
且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。
本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。
王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。
乃知詞別是一家，知之者少。
後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。
又晏苦無鋪敘。
賀苦少典重。
秦即專主情致，而少故實。
譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。
黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。
本文是李清照所著的一篇關於詞的專論文章，創作的年代推斷爲南渡之前所作。
李清照在《詞論》中提出詞“別是一家”之說，強調了詞與詩的分野，強調詞配合詞牌所對應的曲調演唱的重要性，並在《詞論》一文中通過對先前各家的評價中，系統的闡述了優秀詞作的標準。
李清照在《詞論》中雖然對詞在音律、形式上的種種特點作出了較爲系統歸納和總結。
但沒有提及和詞息息相關的音樂，也沒有系統的闡述如何寫詞。
當然我們考慮到這只是一篇短文，也可以諒解的。
《詞論》當時流行的詞牌曲調中豪放的較少，導致文中評價較高的詞家都是婉約爲主，爲後世豪放派不遵循曲調者所厭惡，更因其一介女流批評大家而被稱爲“妄評”。
雖然李清照在詞論中沒有對如何寫詞進行系統的說明，但人們還是可以通過她的詞作看到她對她的《詞論》的有力例證。
李清照在《詞論》中提出詞“別是一家”之說，強調了詞與詩的分野，強調詞配合詞牌所對應的曲調演唱的重要性，並在《詞論》一文中通過對先前各家的評價中，系統的闡述了優秀詞作的標準。
李清照在《詞論》中雖然對詞在音律、形式上的種種特點作出了較爲系統歸納和總結。
但沒有提及和詞息息相關的音樂，也沒有系統的闡述如何寫詞。
當然我們考慮到這只是一篇短文，也可以諒解的。
《詞論》當時流行的詞牌曲調中豪放的較少，導致文中評價較高的詞家都是婉約爲主，爲後世豪放派不遵循曲調者所厭惡，更因其一介女流批評大家而被稱爲“妄評”。
雖然李清照在詞論中沒有對如何寫詞進行系統的說明，但人們還是可以通過她的詞作看到她對她的《詞論》的有力例證。
聲詩：指可以演唱的五七言詩。
開元、天寶：唐玄宗李隆基的年號。
李八郎：李袞，唐代有名歌唱者。
唐·李肇《國史補》有記載。
曲江：地名，在長安城東南。
故弊：破舊。
慘沮：沮喪。
坐末：猶陪下座。
曹元謙、念奴：二者皆唐代有名歌唱者。
諮嗟：感嘆。
哂：冷笑。
羅拜：團團下拜。
鄭衛之聲：本指春秋鄭、衛國音樂，這裏指靡靡之音。
煩：多。
《菩薩蠻》等：皆詞牌名。
遍舉：一一例舉。
瓜分豆剖：形容四分五裂。
斯文：文明。
李氏君臣：批南唐李璟、李煜父子與馮延巳等人。
“故有‘小樓吹徹玉笙寒’、‘吹皺一池春水’之詞”句：《南唐書·馮延巳傳》：“元宗嘗戲延巳曰‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳答：‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒”。
’元宗悅。
”
亡國之音哀以思：語出《禮記樂記》。
逮：及。
涵養：準備。
柳屯田永：北宋詞人柳永，官至屯田員外郎。
塵下：庸俗低下。
張子野等：皆宋代詞人。
晏元獻：北宋詞人晏殊，卒諡元獻。
歐陽永叔：歐陽修，字永叔。
蘇子瞻：蘇軾，字子瞻。
天人：形容學問深不可測。
酌蠡：舀取。
蠡，瓠瓢。
葺：整理。
平側：平仄。
五音：指脣、齒、喉、舌、鼻發之音。
五聲：指宮、商、角、徵、羽五音階。
六律：即黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射。
清濁輕重：即清音、濁音、輕聲、重聲。
《聲聲慢》等：皆詞牌名。
王介甫：王安石，字介甫。
曾子固：曾鞏，字子固。
西漢：指以司馬遷爲代表的西漢文風。
絕倒：笑倒。
晏叔原：晏幾道，字叔原。
賀方回：賀鑄，字方回。
秦少游：秦觀，字少遊。
黃魯直：黃庭堅，字魯直。
鋪敘：鋪陳、敘寫。
典重：莊重。
故實：典故、史實。
開元、天寶：唐玄宗李隆基的年號。
李八郎：李袞，唐代有名歌唱者。
唐·李肇《國史補》有記載。
曲江：地名，在長安城東南。
故弊：破舊。
慘沮：沮喪。
坐末：猶陪下座。
曹元謙、念奴：二者皆唐代有名歌唱者。
諮嗟：感嘆。
哂：冷笑。
羅拜：團團下拜。
鄭衛之聲：本指春秋鄭、衛國音樂，這裏指靡靡之音。
煩：多。
《菩薩蠻》等：皆詞牌名。
遍舉：一一例舉。
瓜分豆剖：形容四分五裂。
斯文：文明。
李氏君臣：批南唐李璟、李煜父子與馮延巳等人。
“故有‘小樓吹徹玉笙寒’、‘吹皺一池春水’之詞”句：《南唐書·馮延巳傳》：“元宗嘗戲延巳曰‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳答：‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒”。
’元宗悅。
”
亡國之音哀以思：語出《禮記樂記》。
逮：及。
涵養：準備。
柳屯田永：北宋詞人柳永，官至屯田員外郎。
塵下：庸俗低下。
張子野等：皆宋代詞人。
晏元獻：北宋詞人晏殊，卒諡元獻。
歐陽永叔：歐陽修，字永叔。
蘇子瞻：蘇軾，字子瞻。
天人：形容學問深不可測。
酌蠡：舀取。
蠡，瓠瓢。
葺：整理。
平側：平仄。
五音：指脣、齒、喉、舌、鼻發之音。
五聲：指宮、商、角、徵、羽五音階。
六律：即黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射。
清濁輕重：即清音、濁音、輕聲、重聲。
《聲聲慢》等：皆詞牌名。
王介甫：王安石，字介甫。
曾子固：曾鞏，字子固。
西漢：指以司馬遷爲代表的西漢文風。
絕倒：笑倒。
晏叔原：晏幾道，字叔原。
賀方回：賀鑄，字方回。
秦少游：秦觀，字少遊。
黃魯直：黃庭堅，字魯直。
鋪敘：鋪陳、敘寫。
典重：莊重。
故實：典故、史實。
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