蝶戀花
二月東風吹客袂。
蘇小門前，楊柳如腰細。
胡蝶識人遊冶地，舊曾來處花開未。
幾夜湖山生夢寐。
評泊尋芳，只怕春寒裏。
今歳淸明逢上巳，相思先到濺裙水。
蘇小門前，楊柳如腰細。
胡蝶識人遊冶地，舊曾來處花開未。
幾夜湖山生夢寐。
評泊尋芳，只怕春寒裏。
今歳淸明逢上巳，相思先到濺裙水。
李義山作有一詩，「颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸想思一寸灰」（《無題》）。
這是寫他早春時的一段戀情：時令適至驚蟄，簾外東風細雨，耳畔陣陣輕雷，詩人心頭的「春情」（艷情）隨著大好春光的即將重返而油然萌生；但是他又馬上告誡自己：「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」，今日之相思越是如花一樣爭發，那麽他日的痛苦與懺悔就越象香灰那樣積得深厚。
這後兩句詩實是一種「反説」，從中不難見其熱戀之情的熾烈，以及與它所同時交織著的萬般痛楚。
同李義山這位唐代著名詩人《無題》詩一樣，史梅溪的這首《蝶戀花》詞，也是寫他悄然而來的艷遇。
當然，跟李詩相比，這首詞缺了一些悲劇性的色彩，而增加了一些濃濃的令人心馳神往的韻味。
這首詞是首先從作者重返杭州城時的心情落筆，而逐步展開的。
「二月東風吹客袂」，是寫時値二月而身從客地歸來。
其中「吹客袂」三字，就生動地描繪了他回轉杭城時「舟遙遙以輕颺，風飄飄而吹衣」的形象，也暗點了他「近鄉情更怯」的興奮和迷惘的心情。
「蘇小門前，楊柳如腰細」，迎接他的，正是「蘇小門前柳萬條，毿毿金綫拂平橋」（温庭筠《楊柳枝》）的初春景象。
而在「蘇小」兩字後面，便又悄悄地潛藏著作者內心的一段「艷事」。
果然，「柳如腰細」句就象白居易《楊柳枝》「葉含濃露如啼眼，枝嫋輕風似舞腰」所寫的那樣，「呼之欲出」地隱嵌著一箇「倩影」——當然她幷沒有眞正出現而衹是存在於作者意念之中，因而這裏用了一箇「如」字。
但詞人此來，卻又實是「奔」她而來，所以他就循著舊日的路徑繼續向前走去，企圖早早尋覓到她的影蹤。
你看，雖然時隔好久，但那多情的蝴蝶卻還認得昔日我與她一起遊玩的地方，它們正翩翩飛入柳陌深處去呢。
不過，寫到此處，作者的詞筆陡然來了箇大轉變，「舊曾來處花開未」？此句表面是説自己此行來得太早，或許當年共遊處的叢花至今未開，因而她尙未踐約在此相候；其實也是寫他害怕「不見伊人」的擔憂心理，不過用一問句更顯得婉約纏綿。
而事實上，聯繫下文看，則他此行确實是「撲」了一箇「空」，所以又馬上折入下闋：
「幾夜湖山生夢寐」。
這從行文用筆上言，是一種「逆提反接」。
它首先把時針「反撥」到以前的歲月中去：在沒有回來之前，自己的夢境中就曾多少次出現過與她一起作湖山冶遊的「鏡頭」！這裏尤其値得提出的是其中的「生」字。
這箇「生」字不光是單純的「産生」、「生成」之意，而且還包含有「創造」、「想象」之意在內。
也就是説，多少箇夜晚，我都在努力把這次重逢於西子湖畔的聚會，想象得更纏綿、更熱烈一些，因而所生的夢境也就越發美好、越發温馨。
但以上這些又僅僅是「夢寐」而已，因此下文就反接以「評泊尋芳，只怕春寒裏」。
眼前所遇，旣然衹是花未開、人不見的春寒景象，那又何能來「評泊尋芳」（意即謂：在萬花叢中評論哪朵花最美，在遊女如雲的人群中評論哪位倩女最美），又何能來重踐「花前月下」的舊約？這裏用了一箇「只怕」，雖屬心理估測之辭，然卻又是「實寫」，——同上文「花開未」的問句一樣，它就使感情的表達更顯得委婉有致。
詞情至此，就暫告一箇段落，即由開頭歸來時的亢奮迫切而結之於撲空後的惆悵，由開頭蝶嬉楊柳的欣慰高興而結之於情人不見的寂寞。
前幾夜的好夢，歸來時風吹衣袂的歡快，蝴蝶領路時的盼望，所有這些就全部都被眼前的「春寒」景象所「衝掉」！但是且慢，就在作者衹能「死心」的當口，詞筆卻又陡轉，推出了「絶處逢生」的新境界來：在這無可奈何的現實環境中，詞人卻還有自己的「法寶」，——於是他那無法壓抑的熱情，立刻就展開著「想象」的翅膀，更加高漲地飛騰起來：「今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水」，這眞是妙不可言的佳句！我們知道，清明節本是一箇踏靑遊春的佳日，其時杭城市民「尋芳討勝，極意縱遊，⋯⋯無日不在春風鼓舞中」（周草窗《武林舊事·巻三》）；而上巳日又「傾都禊飲踏靑」（《夢粱錄·巻二》）。
今年，則清明恰逢上巳，其遊冶禊飲之盛況更將空前。
所以作者遙想，今日暫未得見的伊人，到時必將出現在「長安水邊多麗人」的行列中間（到時就必能重踐舊日的盟約）。
所以，盡管現在還是新春二月，但自己的心思早已飛到了她那令他神魂顛倒的石橊裙邊去了！拏一句成語來講，這一種想象眞有點兒「匪夷所思」。
它的奇特表現在下列兩方面：第一，它不直接去寫「三月三日天氣新」的西湖春景，也不直接描繪「繡羅衣裳照暮春」的麗人倩影（以上兩句爲杜少陵《麗人行》詩句），而是用了一箇「濺裙水」的意象把這兩者槪括在一起寫，這就顯得旣「經濟」，又「香艷」（請想象一下：一群麗人佳娘正在湖濱掬水嬉戲，濺得繡裙上水痕點點，這是一幅多麽優美艷麗的「仕女嬉水圖」），确是作者的一箇「發明」。
第二，它説自己此刻的相思情意「先到」了濺裙的水邊（也即濺上了水痕的石橊裙下），這就旣寫出了自己感情之眞摯深長，又顯得十分的纏綿和優雅。
讀著這一句，人們一下子從眼前的料峭春寒中跳到了那箇春光駘蕩的季節裏去，同作者一樣獲得了心理上温暖而美好的快感。
這種寫法，利用了「時間差」，利用了「想象力」，使讀者墜入了一種無限温馨而又迷離的境界中去；從詞的結構來看，也大有「峰回路轉」、「餘味無窮」的妙處。
所以從其「情」來講，全詞确是一往情深；從其「文」來講，又顯得相當的「瑰奇」、「警邁」（張約齋《梅溪詞序》）。
史梅溪的這首《蝶戀花》與李義山的《無題詩》相比，《蝶戀花》構思精巧，有神來之筆，最明顯的證據是李義山僅僅感覺到「春心莫共花爭發」，而史梅溪卻進一步在文中説到了「春心先於花爭發」。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸想思一寸灰」（《無題》）。
這是寫他早春時的一段戀情：時令適至驚蟄，簾外東風細雨，耳畔陣陣輕雷，詩人心頭的「春情」（艷情）隨著大好春光的即將重返而油然萌生；但是他又馬上告誡自己：「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」，今日之相思越是如花一樣爭發，那麽他日的痛苦與懺悔就越象香灰那樣積得深厚。
這後兩句詩實是一種「反説」，從中不難見其熱戀之情的熾烈，以及與它所同時交織著的萬般痛楚。
同李義山這位唐代著名詩人《無題》詩一樣，史梅溪的這首《蝶戀花》詞，也是寫他悄然而來的艷遇。
當然，跟李詩相比，這首詞缺了一些悲劇性的色彩，而增加了一些濃濃的令人心馳神往的韻味。
這首詞是首先從作者重返杭州城時的心情落筆，而逐步展開的。
「二月東風吹客袂」，是寫時値二月而身從客地歸來。
其中「吹客袂」三字，就生動地描繪了他回轉杭城時「舟遙遙以輕颺，風飄飄而吹衣」的形象，也暗點了他「近鄉情更怯」的興奮和迷惘的心情。
「蘇小門前，楊柳如腰細」，迎接他的，正是「蘇小門前柳萬條，毿毿金綫拂平橋」（温庭筠《楊柳枝》）的初春景象。
而在「蘇小」兩字後面，便又悄悄地潛藏著作者內心的一段「艷事」。
果然，「柳如腰細」句就象白居易《楊柳枝》「葉含濃露如啼眼，枝嫋輕風似舞腰」所寫的那樣，「呼之欲出」地隱嵌著一箇「倩影」——當然她幷沒有眞正出現而衹是存在於作者意念之中，因而這裏用了一箇「如」字。
但詞人此來，卻又實是「奔」她而來，所以他就循著舊日的路徑繼續向前走去，企圖早早尋覓到她的影蹤。
你看，雖然時隔好久，但那多情的蝴蝶卻還認得昔日我與她一起遊玩的地方，它們正翩翩飛入柳陌深處去呢。
不過，寫到此處，作者的詞筆陡然來了箇大轉變，「舊曾來處花開未」？此句表面是説自己此行來得太早，或許當年共遊處的叢花至今未開，因而她尙未踐約在此相候；其實也是寫他害怕「不見伊人」的擔憂心理，不過用一問句更顯得婉約纏綿。
而事實上，聯繫下文看，則他此行确實是「撲」了一箇「空」，所以又馬上折入下闋：
「幾夜湖山生夢寐」。
這從行文用筆上言，是一種「逆提反接」。
它首先把時針「反撥」到以前的歲月中去：在沒有回來之前，自己的夢境中就曾多少次出現過與她一起作湖山冶遊的「鏡頭」！這裏尤其値得提出的是其中的「生」字。
這箇「生」字不光是單純的「産生」、「生成」之意，而且還包含有「創造」、「想象」之意在內。
也就是説，多少箇夜晚，我都在努力把這次重逢於西子湖畔的聚會，想象得更纏綿、更熱烈一些，因而所生的夢境也就越發美好、越發温馨。
但以上這些又僅僅是「夢寐」而已，因此下文就反接以「評泊尋芳，只怕春寒裏」。
眼前所遇，旣然衹是花未開、人不見的春寒景象，那又何能來「評泊尋芳」（意即謂：在萬花叢中評論哪朵花最美，在遊女如雲的人群中評論哪位倩女最美），又何能來重踐「花前月下」的舊約？這裏用了一箇「只怕」，雖屬心理估測之辭，然卻又是「實寫」，——同上文「花開未」的問句一樣，它就使感情的表達更顯得委婉有致。
詞情至此，就暫告一箇段落，即由開頭歸來時的亢奮迫切而結之於撲空後的惆悵，由開頭蝶嬉楊柳的欣慰高興而結之於情人不見的寂寞。
前幾夜的好夢，歸來時風吹衣袂的歡快，蝴蝶領路時的盼望，所有這些就全部都被眼前的「春寒」景象所「衝掉」！但是且慢，就在作者衹能「死心」的當口，詞筆卻又陡轉，推出了「絶處逢生」的新境界來：在這無可奈何的現實環境中，詞人卻還有自己的「法寶」，——於是他那無法壓抑的熱情，立刻就展開著「想象」的翅膀，更加高漲地飛騰起來：「今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水」，這眞是妙不可言的佳句！我們知道，清明節本是一箇踏靑遊春的佳日，其時杭城市民「尋芳討勝，極意縱遊，⋯⋯無日不在春風鼓舞中」（周草窗《武林舊事·巻三》）；而上巳日又「傾都禊飲踏靑」（《夢粱錄·巻二》）。
今年，則清明恰逢上巳，其遊冶禊飲之盛況更將空前。
所以作者遙想，今日暫未得見的伊人，到時必將出現在「長安水邊多麗人」的行列中間（到時就必能重踐舊日的盟約）。
所以，盡管現在還是新春二月，但自己的心思早已飛到了她那令他神魂顛倒的石橊裙邊去了！拏一句成語來講，這一種想象眞有點兒「匪夷所思」。
它的奇特表現在下列兩方面：第一，它不直接去寫「三月三日天氣新」的西湖春景，也不直接描繪「繡羅衣裳照暮春」的麗人倩影（以上兩句爲杜少陵《麗人行》詩句），而是用了一箇「濺裙水」的意象把這兩者槪括在一起寫，這就顯得旣「經濟」，又「香艷」（請想象一下：一群麗人佳娘正在湖濱掬水嬉戲，濺得繡裙上水痕點點，這是一幅多麽優美艷麗的「仕女嬉水圖」），确是作者的一箇「發明」。
第二，它説自己此刻的相思情意「先到」了濺裙的水邊（也即濺上了水痕的石橊裙下），這就旣寫出了自己感情之眞摯深長，又顯得十分的纏綿和優雅。
讀著這一句，人們一下子從眼前的料峭春寒中跳到了那箇春光駘蕩的季節裏去，同作者一樣獲得了心理上温暖而美好的快感。
這種寫法，利用了「時間差」，利用了「想象力」，使讀者墜入了一種無限温馨而又迷離的境界中去；從詞的結構來看，也大有「峰回路轉」、「餘味無窮」的妙處。
所以從其「情」來講，全詞确是一往情深；從其「文」來講，又顯得相當的「瑰奇」、「警邁」（張約齋《梅溪詞序》）。
史梅溪的這首《蝶戀花》與李義山的《無題詩》相比，《蝶戀花》構思精巧，有神來之筆，最明顯的證據是李義山僅僅感覺到「春心莫共花爭發」，而史梅溪卻進一步在文中説到了「春心先於花爭發」。
暂无
暂无